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「功夫瑜伽免费观看视频」《坚如磐石》:看张艺谋电影创作的突破与挑战
   

「功夫瑜伽免费观看视频」《坚如磐石》:看张艺谋电影创作的突破与挑战

原题目:从《坚如磐石》看张艺谋影戏创作的突破与挑战

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今年国庆节档期,张艺谋导演历经四年经心打磨而成的影片《坚如磐石》终于与观众晤面了。这是张艺谋首次实验今世都市题材警匪片创作,无论题材内容、叙事手法,照旧视听语言、艺术气势派头,均出现出差别于其以往作品的诸多特点,可称得上是张艺谋影戏创作生涯中一次新的突破。


正如剧名所示,《坚如磐石》体现了我们党和国家扫黑除恶、惩治糜烂的刻意如磐石般坚定不移;而其英文剧名“Under The Light”字面寄义为“灯光下”,也就是俗语“灯下黑”的意思,或可引申为“阳光下的罪过”。影片以近些年我国侦破审理的真实涉黑大案为原型,经由典型化、艺术化的加工处置惩罚,形貌了以金江市副市长郑刚(张国立饰)和金江首富黎志田(于和伟饰)为首的官商勾通黑恶团伙怒不可遏的糜烂行为和罪过行径,以及以苏见明(雷佳音饰)和李惠琳(周冬雨饰)为代表的政法干警清除万难侦破案件铲除黑恶势力的英勇壮举和牺牲精神,观之令人动容、令人震撼。黑恶犯罪分子制造的公交车爆炸案、血腥凶杀案、墙缝藏尸案,动辄数十亿元资金的非法生意业务,以及那位始终未进场却如幽灵般无处不在的“老爷子”即郑刚之妻何秀丽(陈冲饰)之父的存在,无不使人惊心动魄,细思极恐。可以说,在对素材的精巧加工和对主题的深度挖掘上,该片在同类题材影视作品中属上乘之作。


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《坚如磐石》的故事情节集中紧凑,矛盾冲突重要猛烈,叙事节奏快而不乱,整体富有艺术张力。影片以郑刚、黎志田、苏见明为主形成了三条主要情节线,围绕每条主线又延伸出若干条支线,这样就构建起一个看似纷繁庞大实则秩序井然的人物关系和情节线索网络。三条主线时而平行,时而交织,时而缠绕,在此历程中,人物关系逐渐清晰,恩怨情仇交织纠缠,事实真相层层显露,黑恶势力无所遁形,整个叙事历程富有张力,悬念频出,热潮迭起,引人入胜,到达了一部优异的警匪片所应到达的水准。但同时我们也遗憾地看到,该片的情节还不够严密,叙事还不够流通,一些地方有着较为显着的罅漏之处或衔接问题,甚至存在“硬伤”,例如苏见明系犯罪嫌疑人郑刚之子,却卖力案件的侦破事情,这就违反了司法事情中最基本的回避原则,也很不合乎情理。虽然有一些瑕疵,但总体而言,该片在讲故事方面照旧有其独到之处的,不行否认它简直是一部比力悦目的影片。


话说回来,某些情节的不连贯或者不清晰,并纷歧定是创作者的疏忽所致,也有可能是特意留下的空缺。譬如,昔时郑刚的情人朱丽被杀,其中有何隐情?藏在墙壁中的朱丽遗体是被无意发现的,照旧黎志田为了抨击郑刚而有意为之的?何秀丽为什么会收养情敌所生的孩子苏见明?杨晓薇和郑刚到底是什么关系?David被黎志田打死是其罪有应得,照旧中了别人的圈套?刘峰代表的是哪股势力,影片未交接他的了局事实有何深意?云云等等,这些留白不仅增强了影片的悬疑性,也给观众留下了推理和想象的空间,使影片的内在更为富厚,意味越发深长。


《坚如磐石》最突出的特点,是塑造出了富有立体感和庞大性的人物形象,其中反面人物形象的塑造尤具特色。黎志田从一个处于社会底层的“棒棒”空手起身,成为声誉鹊起的当地首富而且担任市政协委员,其间一定履历了差别寻常的艰辛和磨砺,他身上一定具备过人的能力和优秀的品质,但对款项和权�������� ����力的欲望不停膨胀,让他逐渐忘却初心、迷失天性,最终演酿成一个贪心狠毒、杀人如麻、罪不容诛的黑恶团伙头目,不能不令人惋惜而且深思。也正因云云,影片并没有将黎志田塑造成一个简朴的恶人形象,而是通过多角度多层面的形貌,通过其与差别人物如郑刚、何秀丽、苏见明、下层官员、下属、证人、女儿、女婿、外孙女等之间的关系,将一个既轻举妄动又兢兢业业、既骄横狂妄又卑微低贱、既丧心病狂又人性未泯的矛盾而庞大的形象出现在观众眼前,为中国影戏人物画廊增添了一个崭新的典型形象。


影片人物塑造的乐成与演员的演出有着直接的关系,尤其是于和伟、张国立、陈冲等“老戏骨”对人物的精彩演绎给人留下了很是深刻的印象。这几位演员以往饰演的多数为正面形象,而在《坚如磐石》中他们饰演的都是反面人物,这对他们而言既是一次挑战,也是一次逾越。于和伟将黎志田这一黑恶组织头目的形神描画得入木三分,与马龙·白兰度在《教父》中塑造的黑手党首领有神似之处;张国立饰演的郑刚也是一个多面人物,在轿车内与黎志田和代表某高层势力的神秘人物告竣玄色生意业务的历程中,其前倨尔后恭的行动心情将这一人物蛮横和谄媚的两重性格体现得淋漓尽致;陈冲饰演的何秀丽虽戏份不多,但她在看到黎志田提供的杨晓薇的照片时,短短十几秒钟之内情绪的多条理庞大转变,以及那句貌似清静却令人毛骨悚然的“让她消逝”,足以成为演出艺术的教科书级规范。

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在视听语言方面,《坚如磐石》也很有特色。极端重视画面色彩的造型、叙事和表意功效,是张艺谋影戏的一个标志性特征。在这部影片中,张艺谋扬弃其一向善于的浓墨重彩、热烈旷达的古典浪漫气势派头,牢牢围绕“under the light”(灯光下)这一焦点意象,将镜头瞄准夜幕之下霓虹闪耀、灯光迷离、色彩斑斓的现代都市景观,画面和配乐具有极强的行动性和节奏感,出现出一种既动感又冷峻、既真实又魔幻的极具赛博朋克意味的现代影像气势派头,给人以强烈的视觉打击和心理震撼。需要指出的是,虽然劲爆的画面和快速的剪辑与影片的定位比力适配,也为观众带来了爽直刺激的视听享受,但多重要而少松懈、重叙事而轻抒情的倾向,照旧制约了影片到达更高的艺术境界。


张艺谋导演在时隔二十多年之后重新回归现实题材影戏创作,拍摄的照旧一部题材比力敏感、尺度欠好掌握的扫黑反腐影片,这对一位功成名就的导演来说是需要极大的勇气的。为了贯彻现实主义创作精神,追求极致的真实感,张艺谋在拍摄历程中到处“较真”,除了种种细节的字斟句酌,还要求所有演员素颜出镜,“拒绝太过雕饰”,“拒绝刻意演出痕迹”。现实主义不仅是一种注重写实的创作原则和要领,更是一种对现实社会人生的眷注精神,这部影片既有对社会问题的真实反映,也有对款项、权力与人性关系的深度透视,另有对古老而深挚的文化传统的审慎反思,因而有着较为深刻的头脑内在。


《坚如磐石》上映以来,取得了优秀的票房结果,但也面临一些争媾和品评之声。细想一下这也很正常,虽然平心而论这是一部具有较高头脑艺术水准的影片,然而张艺谋作为今世中国艺术成就最高、最具国际影响力的影戏导演,观众对其作品普遍有着更高的期待,一旦达不到期望值,就会发生更强的失踪感,因此也就责之更切。但无论怎样,张艺谋在73岁高龄,依然保持着兴旺的创作力,依然在实验新的突破,单是他这种不停逾越自我的艺术精神,就值得我们向他表达由衷的敬意。(作者:田广,系兰州大学文学院戏剧影视文学研究所副教授)


 
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